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王小帅:我很珍惜“独立电影”这个称呼  

2014-08-07 13:20:32|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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【编者按】“王小帅、张元是从个体入手,表现个体解脱了集体的自由感,而不是刻意表达底层。贾樟柯对社会阶层和社会结构更敏感。从某种程度来说,如果一定要分“左右”的话,王小帅是‘右’的,贾樟柯是‘左’的。”8月3日,着名影评人王小鲁、导演王小帅、演员王宏伟做客腾讯书院,回顾中国当代电影的叙事轨迹。在发言中,王小帅对中国百年电影史的脉络进行了梳理。王小鲁认为虽然同为第六代导演,但贾樟柯和王小帅、张元等在电影中的关注点其实颇有不同。以下为部分发言实录:
  第五代导演颠覆传统电影美学
  王小帅(着名导演):在三、四十年代,中国电影界有一股比较新的形式出现,就是左翼电影的进入。那个时候国内的战争环境催生了一些这样的电影。它带有明显宣传意味和政治观点。而在此之前的电影还是比较娱乐化、吸引化,政治倾向比较模糊。1949年之前,左翼电影和过去国民党时期的娱乐电影是相互叠加的。
  新中国成立之前,娱乐部分慢慢被屏蔽掉了,政治部分被显现出来,比如像《马路天使》、《一江春水向东流》等。但这里面我觉得非常难得有几个片子,比如《万家灯火》,很顽强地脱离于当时明显政治倾向。所以实际上它们流传的时间更久。1949年以后,整个电影开始脱离娱乐状态,连左翼电影已经不存在了,被大一统地变成后来的政治宣传电影,带有很明显的政治意味。
  改革开放以后,电影重新起步。这个变化是由电影学院引导的。电影学院的“78班”中出现第五代导演。中间还隔了个处于模糊状态的第四代。他们的电影,比如:《邻居》、《见习律师》,具有了一些导演化、个人化和生活化的特征,但其变化和倾向还并不明显。它是一个过渡期。因为第四代导演所处的社会和生活的位置让他们处在一个模糊期。到了知青这一代,也就是第五代导演,他们是用新的美学视角诠释,用画面的美学,声音的美学,技术的美学,完全颠覆以往中国传统电影叙事方式,让我们感受到了强烈的冲击。
  我不可能做他们那样的电影。因为我们这一代人没有他们那样的经历:集体下乡,在青春期受到社会变革的影响。我们那时候还小,个体是非常懵懂的。到我们自己做电影的时候,个体的东西就慢慢地浮现出来。并开始进入电影政治形态中。这种形态绝对不像过去左翼电影和娱乐电影之间的冲突,也不像第五代的时候技术化的改良。
  第六代独立电影包含普世价值关怀
  王小帅:第六代独立电影刚开始做的时候条件很不好,拿着摄影机对着角落就拍了。当时我去胶片厂讨了35毫米黑白片。技术上的东西被我们屏蔽掉,无所谓,只要能出影就行。我们要的是一种新的表达方式。从90年代到现在,大家还在争议独立电影的存在价值到底是什么。可能由小鲁他们慢慢总结,或者中国电影没有变的话,有几个人还在坚持终归看到一个结果。
  我挺珍惜“独立电影”的这个称呼。“独立”两个字里涵盖了太多的意味:独立地存在、独立地表达、独立的观点。但这一切我认为我们好就好在并没有因为独立而显得失衡。所有好的独立电影都暗含着非常广的大家都在提的价值观。它有一定的人类和普世的价值观,是对人的关怀。这是90年代初新电影最重要一点。它把视线和关怀的触角放在每个个体身上,让自下而上的政治从个人身上体现出来。

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